lunes, abril 12, 2004
The Beautiful People
domingo, abril 11, 2004
Johnny D. Goode
Puta digo, me volví a colgar. Estoy a full con una notilla que debo entregar para una revista amiga (la revista de una amiga, en realidad) y tengo que escribir Starsky y El abrazo partido (9 y 9) para cq porque también está medio parada esa pag. El miércoles, previa lectura de la “novella” de mi adorado Stephen King, Secret Window, Secret Garden, ví en privada su adaptación, que se llama solamente Secret Window (acá La ventana secreta) y que dirigió (y escribió, por supuesto) el gran David Koepp. Decepción, decepción, decepción. Ojo, la película está muy bien hasta cierto punto, pero un par de cosas que me extrañaron mucho. Primero, que es una película de un gran guionista como Koepp (autor de los guiones de obras maestras como Carlito’s Way, Ojos de serpiente y Jurassic Park y director de la interesantísima The Trigger Effect y la aterradora Ecos mortales) y el principal problema que tiene es de guión. Segundo, que los cambios respecto a la novela son bastante, digamos, boludos, y el final, que en la novela es aterrador, aquí no es más que un cliché. Y eso en una película donde se repite mucho “lo importante es el final, y este es muy bueno”. Pero lo más raro de la película es que trata de un escritor, Mort Rainey (interpretado por Johnny Depp en una actuación casi tan desopilante como la de Los piratas del Caribe) a quien le aparece un tipo (Turturro John) de la nada diciéndole que Mort le plagió una historia y que le cambió el final, y que quiere que lo reescriba con el final original. Y me pregunto si el hecho de que Koepp haya cambiado (para mal) el final de la novela de SK no será una especie de in-joke. Ya me imagino a SK yendo a la casa de Koepp y pidiéndole que vuelva a filmar la película con el final original. Igual debo decir que la película tiene un par de momentos maravillosos, que el tipo de verdad sabe crear climas y que hay verla aunque sea para disfrutar de la actuación de Johnny, esta vez con (des)peinado grunge y que se pasea casi toda la película con una bata rotosa. Otra cosa que me llama la atención es que el afiche de la película no aclara que es una adaptación de SK. ¿Qué onda, Stephen ya no vende? Lo único que dice es “del escritor de La habitación del pánico”, una película que no me gusta ni medio pero no es culpa de Koepp sino de mi detestado Fincher. Es más, siempre dije que creo que si la hubiese dirigido De Palma podría haber sido una obra maestra. Staluego. Ah, felices pascuas, a quien le importe.
viernes, abril 02, 2004
No Pressure Over Capuccino
Maldito virus de la gripe + nauseas que me impidieron ver hoy los estrenos del día. No es como que eran muy interesantes; la única que quería ver en serio era Mi vida sin mí, que igualmente la tengo acá en div-x, pero me jode tener que pagar por ver una película de Puenzo por no poder haber ido hoy gratis. Fuck.
Estoy escuchando el MTV Unplugged de Alanis para tapar el ruido que hace el cooler de mierda que me taladra el cerebro. Hace mucho que no escuchaba este disco, y debo decir que es muy lindo, como todo lo que hizo Alanis en su vida, o por lo menos desde Jagged Little Pill (nunca escuché los discos paulabdulianos que grabo en su adolescencia). Es raro que nunca haya incluido en alguno de sus discos de estudio el hermoso tema No Pressure Over Capuccino, tal vez su mejor canción, que puede encontrarse sólo en versión en vivo en este unplugged. Antes de ayer vi el video nuevo de Alanis. Es un caso muy raro, ya que es idéntico al video en plano secuencia de Jarabe de Palo (que a su vez era muy parecido al de Don’t Tell Me de Madonna) y encima aparece el cantante de Jarabe de Palo. Weirrrrrd. La canción está muy bien y a Alanis le queda bárbaro el pelo corto.
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Pasaron un par de horas desde que escribí lo de arriba. Ví Indomables, no vi Los simuladores de colección porque hoy en lugar de eso dieron la feucha Romeo debe morir y ví otro gran episodio de las Gilmore Girls. Ahora estoy en I-Sat viendo algo que no se qué es pero está en digital, es de acá y parece intentar ser La libertad pero no le sale, así que volveré a lo prometido en el post anterior, o sea, a hablar un poco más detalladamente –no mucho- de esas jotiyas que son Mi novia Polly, Starsky & Hutch y 50 First Dates. Las tres son de aquellas películas capaces de hacernos felices no sólo mientras las vemos sino también cuando las recordamos. Son películas que, aunque muchos (demasiados) lo nieguen, nos convencen de que eso de las comedias es cosa seria. Polly, con una actuación inolvidable de Jennifer Aniston y un perfecto como siempre Stiller –lo mismo puede decirse de Phillip Seymour Hoffman-, si bien es la menos redondita de las tres, comparte con ellas la sensación de que todo va a estar bien, que nada malo puede pasar con esta gente. Es que los realizadores de estas películas vaya si piensan en su público. Starsky & Hutch va todavía más allá, y nos entrega algo hermoso, con sus perfectas dosis de autoconciencia pop a todo color y con gente entrañable como lo son Ben, Owen, Snoop, Vaughn, Ferrell, Amy Smart y Carmen Electra (más algún que otro feliz cameo). El director de S&H es Todd Phillips, quien ya nos había deleitado con Road Trip y la aún inédita Old School. Por último, 50 First Dates es un Sandler auténtico. Parecida más que todo a The Wedding Singer, tanto por su pareja protagónica como por su desbordante ternura –y también por su utilización de hits ochentosos, aquí en reversiones-, la película vuelve a convencernos de que sus personajes son la gente más buena del mundo –aquí no hay un solo villano-, y sobre el final no queda más que lagrimear añorando que alguna vez el mundo llegue a ser tan hermoso como lo es el universo Sandler. Acá tenemos más secundarios adorables como Rob Schneider, Sean Astin (que se roba todas las escenas en las que está), el habitué Allen Covert –uno de los personajes del año- y Dan Aykroyd. Además, hay un plano en el comienzo de la peli donde se nos sugiere un cierto lado gay en el personaje Sandler. Ya verán cuando la vean. Bueno, me retiro. Hasta el próximo post.
Estoy escuchando el MTV Unplugged de Alanis para tapar el ruido que hace el cooler de mierda que me taladra el cerebro. Hace mucho que no escuchaba este disco, y debo decir que es muy lindo, como todo lo que hizo Alanis en su vida, o por lo menos desde Jagged Little Pill (nunca escuché los discos paulabdulianos que grabo en su adolescencia). Es raro que nunca haya incluido en alguno de sus discos de estudio el hermoso tema No Pressure Over Capuccino, tal vez su mejor canción, que puede encontrarse sólo en versión en vivo en este unplugged. Antes de ayer vi el video nuevo de Alanis. Es un caso muy raro, ya que es idéntico al video en plano secuencia de Jarabe de Palo (que a su vez era muy parecido al de Don’t Tell Me de Madonna) y encima aparece el cantante de Jarabe de Palo. Weirrrrrd. La canción está muy bien y a Alanis le queda bárbaro el pelo corto.
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Pasaron un par de horas desde que escribí lo de arriba. Ví Indomables, no vi Los simuladores de colección porque hoy en lugar de eso dieron la feucha Romeo debe morir y ví otro gran episodio de las Gilmore Girls. Ahora estoy en I-Sat viendo algo que no se qué es pero está en digital, es de acá y parece intentar ser La libertad pero no le sale, así que volveré a lo prometido en el post anterior, o sea, a hablar un poco más detalladamente –no mucho- de esas jotiyas que son Mi novia Polly, Starsky & Hutch y 50 First Dates. Las tres son de aquellas películas capaces de hacernos felices no sólo mientras las vemos sino también cuando las recordamos. Son películas que, aunque muchos (demasiados) lo nieguen, nos convencen de que eso de las comedias es cosa seria. Polly, con una actuación inolvidable de Jennifer Aniston y un perfecto como siempre Stiller –lo mismo puede decirse de Phillip Seymour Hoffman-, si bien es la menos redondita de las tres, comparte con ellas la sensación de que todo va a estar bien, que nada malo puede pasar con esta gente. Es que los realizadores de estas películas vaya si piensan en su público. Starsky & Hutch va todavía más allá, y nos entrega algo hermoso, con sus perfectas dosis de autoconciencia pop a todo color y con gente entrañable como lo son Ben, Owen, Snoop, Vaughn, Ferrell, Amy Smart y Carmen Electra (más algún que otro feliz cameo). El director de S&H es Todd Phillips, quien ya nos había deleitado con Road Trip y la aún inédita Old School. Por último, 50 First Dates es un Sandler auténtico. Parecida más que todo a The Wedding Singer, tanto por su pareja protagónica como por su desbordante ternura –y también por su utilización de hits ochentosos, aquí en reversiones-, la película vuelve a convencernos de que sus personajes son la gente más buena del mundo –aquí no hay un solo villano-, y sobre el final no queda más que lagrimear añorando que alguna vez el mundo llegue a ser tan hermoso como lo es el universo Sandler. Acá tenemos más secundarios adorables como Rob Schneider, Sean Astin (que se roba todas las escenas en las que está), el habitué Allen Covert –uno de los personajes del año- y Dan Aykroyd. Además, hay un plano en el comienzo de la peli donde se nos sugiere un cierto lado gay en el personaje Sandler. Ya verán cuando la vean. Bueno, me retiro. Hasta el próximo post.
